• บทวิจารณ์ LaRoy, Texas – เรื่องตลกเกี่ยวกับอาชญากรรมแบบ Coen-esque เป็นการเดินทางที่สนุกสนานซึ่งกระทำมากกว่าปก

• นำเสนอของเล่นเชน แอตกินสัน นักเขียนและผู้กำกับที่เพิ่งเปิดตัว พร้อมด้วยนักวางแผนและชีวิตตกต่ำในสไตล์นีโอนัวร์นี้ โดยมีดีแลน เบเกอร์ ผู้ขโมยซีนในบทนักฆ่าผู้ก่อกวน
  สามี Sadsack, กระเป๋าเดินทางหาย, นักเต้นระบำเปลื้องผ้าจอมเจ้าเล่ห์, บทสนทนาที่สั่นคลอนกับนักฆ่าที่กลายมาเป็นทูตอภิปรัชญา ภาพยนตร์ระทึกขวัญอาชญากรรมที่มีโครงสร้างซึ่งกระทำมากกว่าปกติเรื่องนี้เข้าแถวผู้ต้องสงสัยนัวร์ทั่วไปหลายคน แต่ชอบยุ่งกับพวกเขา บ่อยครั้งที่ฉากจบลงด้วยฉากที่แยกจากกัน เช่น เมื่อจู่ๆ PI จอมอวดดีก็พบว่ารถของเขาถูกลากโดยตำรวจที่อวดดีสองคน ไม่มากเท่าไหร่ที่ผู้อยู่อาศัยในด่านหน้าของเท็กซัสติดอยู่ในวังวนที่มีอยู่อย่างไร้ความหมายของประเภทนี้ แต่พวกเขากำลังถูกเล่นตลกโดยเทพนักเล่นตลกจอมซน (ผู้กำกับเปิดตัว AKA Shane Atkinson)

ก่อนที่รถของเขาจะถูกยึด Skip the Detect (สตีฟ ซาห์น) ทำให้สามีภรรยาผู้โศกเศร้าอย่าง Ray (John Magaro) มีรูปร่างผอมเพรียว ภรรยาของเขา Stacy-Lynn (Megan Stevenson) กำลังนัดหมายกับผู้ชายอีกคนในโมเทลเป็นประจำ เรย์หมดหวังที่จะรักษาความหวานของเธอเอาไว้ เรย์ต้องหาเงินที่เธอต้องการมาสร้างร้านเสริมสวยเพื่อชีวิตที่ปวกเปียกของเธอ ดังนั้นเมื่อเขาถูกเข้าใจผิดในลานจอดรถโดยคนขี้เหนียวที่เสนอเงินสดหนึ่งถุงเพื่อเป็นการตอบแทนที่ไปไล่ล่าทนายท้องถิ่น เขาจึงมองเห็นทั้งช่องทางทางการเงินและโอกาสที่จะยืนยันว่าเขาไม่มีปัญหาอะไร ปัญหาเดียวก็คือแฮร์รี่ (ดีแลน เบเกอร์) นักฆ่าตัวจริงอยู่ที่นั่น และเขาไม่เพียงแต่หงุดหงิดกับการตกงานเท่านั้น แต่ยังมาจากโรงเรียน Anton Chigurh ในเรื่อง “การตกแต่ง” อย่างเหมาะสมด้วย
การก้าวไปสู่ม้าหมุนแห่งนักฉวยโอกาสของแอตกินสันนั้นสนุกอย่างปฏิเสธไม่ได้ เรย์ซึ่งเห็นได้ชัดว่าทำงานผิดพลาด ร่วมมือกับ Skip เพื่อค้นหาคลังเก็บของที่หายไปของทนายความ ซึ่งหมายความว่า เหนือสิ่งอื่นใดคือการล้างแค้นคู่กฎหมายของเขาและโค่นล้มเจ้าสัวรถใช้แล้วในท้องถิ่น แต่ในขณะที่นัวร์แบบดั้งเดิมมักใช้อารมณ์ขันเป็นลูกตุ้มเพื่อเหวี่ยงเรากลับไปสู่ความตกตะลึง Atkinson ก็นำเสนอมันอย่างสูงและสม่ำเสมอ บางครั้งสูงเกินไป และใกล้จะล้อเลียน ตัวอย่างเช่น สเตซี่-ลินน์ผู้น่าสะพรึงกลัว ยังคงสะสมมงกุฏราชินีงานพรอมของเธอ และหวนนึกถึงวิธีที่เธอคว้ามันไว้ด้วยการเล่น American Girl บนฟลุต
นิสัยการล้อเลียนนี้หมายถึงตัวละครในภาพยนตร์มีความลึกซึ้งยิ่งขึ้น แม้กระทั่งสเตซี่-ลินน์ก็ทำได้ อย่าเกิดขึ้นจนดึกมาก ในขณะที่นักขโมยฉากอย่างเบเกอร์ถูกทิ้งไว้ที่แขนขาเล็กน้อย ในขณะที่เขาสลับระหว่างความสุภาพอ่อนโยนและยืนกรานอย่างไม่ต้องใช้ความพยายาม ด้วยริมฝีปากที่เปรี้ยวอมหวานของเขา ถือเป็นเครื่องเตือนใจว่าเขาไม่ได้เห็นเขาในภาพยนตร์สารคดีบ่อยเพียงพอในช่วงไม่กี่ปีมานี้

• “LaRoy, Texas” จะทดสอบความคาดหวังของคุณทันที ขับรถไปตามถนนในชนบทอันมืดมิด แฮร์รี่ (ดีแลน เบเกอร์) ซึ่งไฟหน้ารถเป็นสัญญาณเดียวของชีวิตท่ามกลางสภาพอากาศที่แห้งแล้ง ได้ขับผ่านรถบรรทุกที่พังซึ่งจอดอยู่บนถนน ไม่กี่หลาต่อมา แฮร์รี่มองเห็นผู้ที่อาจเป็นคนขับยานพาหนะที่ถูกทิ้งคันนี้ และอุ้มวิญญาณที่ติดอยู่ ผู้สัญจรไปโดยสัญจรมีเคราและมีลางสังหรณ์ ซึ่งดูเหมือนเป็นจุดเริ่มต้นของความลึกลับเกี่ยวกับอาชญากรรมที่แท้จริง เบเกอร์เป็นตัวเลือกที่อยากรู้อยากเห็นสำหรับบทบาทนี้ นักแสดงที่โด่งดังพอๆ กันในการแสดงภาพคนโง่ที่โชคร้ายและผู้กดดินสอที่ไร้วิญญาณ ที่นี่เขามีส่วนร่วมในการสนทนาที่ร่าเริง นักโบกรถลึกลับพูดตลกครึ่งใจเกี่ยวกับอันตรายจากการไปรับคนแปลกหน้า แฮร์รี่ดูเหมือนเป็นคนเมืองเล็กๆ ที่ไร้เดียงสา และหันเหความสนใจของคนแปลกหน้าอย่างสบายๆ จนต้องพลิกโต๊ะ แฮร์รี่อาจถามว่า เขาจงใจทำให้รถของผู้โบกรถเสียหายที่จุดพักก่อนหน้าเพื่อที่เขาจะได้มารับเขาขึ้นมาได้
  มันเป็นกลอุบายอันชาญฉลาดของฉากเปิดเรื่องโดยนักเขียน/ผู้กำกับ เชน แอตกินสัน แฮร์รี่เป็นนักฆ่า และเมื่อเขาส่งเหยื่อรายแรกไป—หนึ่งในรายชื่อจำนวนมาก—เขาก็ถูกเรียกไปทำงานอื่น อันนี้ในเมืองพุ่มไม้เล็ก ๆ ของ LaRoy รัฐเท็กซัส การเปิดตัวภาพยนตร์สุดฮาของแอตกินสันเป็นการเล่าเรื่องระทึกขวัญแนวตะวันตกที่เจ้าของโรงนาได้รับแรงบันดาลใจจากโคเอน บราเธอร์ส ซึ่งมอบชีวิตให้กับตัวละครเอกผู้อ่อนโยน

อีกอย่าง พระเอกไม่ใช่แฮรี่ ฉันชื่อเรย์ (จอห์น มากาโรผู้ส่งผลกระทบอย่างเงียบๆ) ชาวเมืองลารอย รัฐเท็กซัส ในช่วงต้นของเรื่อง เรย์ได้พบกับสคิป (สตีฟ ซาห์น ผู้เป็นที่รัก) ซึ่งเพิ่งเริ่มทำงานเป็นนักสืบเอกชน Skip เป็นคนงี่เง่าและใจดี เขาแต่งตัวด้วยหมวกคาวบอยสีดำและเสื้อเบลเซอร์ อาจเป็นเพราะเขาดูตอน “Walker, Texas Ranger” มากเกินไป แต่เขามีข้อมูลสำคัญ นั่นคือรูปถ่ายขาวดำของสเตซี่-ลินน์ (เมแกน สตีเวนสัน) ภรรยาสาวงามของเรย์ที่กำลังก้าวเข้าไปในห้องโมเทลซอมซ่อ การเปิดเผยดังกล่าวบังคับให้เรย์ที่ตกตะลึงต้องเอาใจสเตซี่-ลินน์ผู้เรียกร้องด้วยการเติมเต็มความฝันของเธอ เขาต้องการหาทุนให้ร้านเสริมสวย—เขาแค่ต้องหาเงินสด
เรย์เป็นคนที่ไว้วางใจมากเกินไป ประการแรกเขาไม่เชื่อว่าสเตซี่-ลินน์จะนอกใจเขาได้ ที่แย่ที่สุดคือเมื่อเขาหันไปหาจูเนียร์ (แมทธิว เดล เนโกร) น้องชายจอมเจ้าเล่ห์ซึ่งเป็นเจ้าของร้านฮาร์ดแวร์ของครอบครัวร่วมกับเรย์ด้วยเงินพิเศษ เขาซื้อเสียงร้องแห่งความยากจนของจูเนียร์ แม้ว่าน้องชายของเขาจะซื้อเรือยอทช์ใหม่สำหรับบ้านอันโอ่อ่าของเขาก็ตาม เรย์น่าสงสารมากจนซื้อปืนมาเพื่อจะได้ยิงตัวเองในลานจอดรถของร้านเปลื้องผ้า อย่างไรก็ตาม โดยบังเอิญ มีชายคนหนึ่งกระโดดขึ้นรถพร้อมซองเงินสดเพื่อชำระค่าเสียหายตามกำหนด ในที่สุดเรย์ก็อยากที่จะเป็นใครสักคน และรับบทเป็นแฮร์รี่ เขาลอบสังหารเป้าหมาย จากนั้นก็ถูกโยนเข้าสู่แผนการสมรู้ร่วมคิดที่เกี่ยวข้องกับพนักงานขายรถมือสอง จากนั้นต้องเอาเงินสดเต็มกระเป๋าก่อนที่แฮร์รี่จะตามล่าเขา ทั้งหมดนี้ในขณะเดียวกันก็พยายามกอบกู้ชีวิตสมรสของเขา

• “LaRoy, Texas” เป็นเรื่องราวที่ซับซ้อนซึ่งความซับซ้อนที่ไม่จำเป็นไม่ได้รับความช่วยเหลือจากความโง่เขลาอันเหลือเชื่อของ Ray ระหว่างการไม่เชื่อมโยงจุดที่เห็นได้ชัดของการนอกใจของภรรยาของเขากับการเชื่อว่าร้านเสริมสวยจะทำให้ทุกอย่างโอเค ตัวละครจะกระโดดฉลามจนกลายเป็นคนจืดจางอย่างหงุดหงิด จนถึงจุดที่คุณพร้อมที่จะสังหารเขาเช่นกัน โชคดีที่ Magaro นั้นยอดเยี่ยมมาก ดังนั้นคุณสามารถเล่นผู้แพ้ที่มีช่องโหว่ได้อย่างสบายๆ จนคุณต้องมองข้ามข้อบกพร่องของงานเขียน สิ่งเดียวกันอาจกล่าวได้เกี่ยวกับเคมีระหว่างมากาโรและซาห์น นี่คือภาพยนตร์ที่ขับเคลื่อนด้วยมิตรภาพชายที่ไม่ระวังตัวของพวกเขา เรื่องหนึ่งมีความล้มเหลวร้ายแรงสองครั้งที่ต้องการใครสักคนที่จะรับรู้ถึงความหลงใหล ความปรารถนา พรสวรรค์ และความเป็นตัวตนของพวกเขา พวกเขาพบกระจกที่คู่ควรและเคลื่อนไหวได้ในตัวกันและกัน

ภาพยนตร์เรื่องนี้มีชีวิตชีวายิ่งขึ้นด้วยความรุนแรงอันไร้สาระ (ไม่ต่างจาก “Fargo”) และความสนใจในตัวผู้ชายที่ถูกครอบงำด้วยความชั่วร้ายอันแสนสาหัสที่ซุ่มซ่อนอยู่บริเวณโค้ง (ไม่ต่างจาก “No Country for Old Men”) ภูมิประเทศอันมืดมิดอันกว้างใหญ่และรูในกำแพงที่พังทลายคือฉากความทุกข์ยากของเรย์ เฉดสีฟลูออเรสเซนต์ที่เยือกเย็นจะแต่งแต้มสีสันให้กับผู้คนแปลกหน้าในพื้นที่ห่างไกลของพวกเขา เป็นพื้นผิวภายนอกที่บ่งบอกถึงความทุกข์ทรมานภายในชีวิตสมรสที่เรย์รู้สึก เรายังคงยึดมั่นต่อคำสัญญาเรื่องการแต่งงานได้อย่างไร? อะไรคือขีดจำกัดของความภักดีของคู่สมรส?

ต้องใช้เวลามากเกินความจำเป็นเพื่อให้ได้คำตอบที่ฉุนเฉียวสำหรับคำถามเหล่านั้น แต่ฉากสุดท้ายที่สง่างามระหว่างแฮร์รี่กับเรย์ โดยที่เรย์ตัดสินใจที่จะให้เกียรติมิตรภาพของเขากับสคิป ขณะเดียวกันก็ยืนหยัดเพื่อตัวเองในที่สุด ทิ้งรสชาติอันขมขื่นอันเจ็บปวดเอาไว้ แอตกินสันจับคู่ฉากเศร้าโศกกับเพลงคัฟเวอร์เพลงคันทรีบัลลาด “Cowpoke” ของโคลเตอร์ วอลล์ แน่นอนว่าการผสมผสานอารมณ์ต่างๆ เข้าด้วยกันทำให้ “LaRoy, Texas” เป็นการเดินทางที่มีโทนเสียงที่แข็งแกร่ง ซึ่งเป็นภาพยนตร์ที่หลงใหลกับผู้คนที่อาศัยอยู่อย่างน่านับถือ ซึ่งเป็นลางดีสำหรับเรื่องราวที่อิสระเสรีใดๆ ที่แอตกินสันหวังว่าจะบอกเล่าต่อไป